索尼全画幅只是索尼一个人的盛宴
索尼α900无疑是强大的，很多人毫无保留的对α900奉献出了赞美之词，这点从各大影像论坛中就可端倪出一二，但是索尼推出全画幅机身之后，是否能在高端单反领域中与佳能尼康等老一代王者平起平坐？高端135单反相机领域就能变成三足鼎立之态么？依笔者之见，未必。
自从相机进入了数码时代，德国的光学巨人们纷纷迷失了前进的方向，在数码相机技术方面固步不前，最终只能甘为他人做嫁衣，日系大厂能力稍有不足者，或者转向其他光学领域发展，或者专心攻占大中画幅领域，发展到现在为止也只剩下佳能、尼康、索尼（美能达）、宾得、奥林巴斯（含松下）及适马这几大传统光学巨人在消费类135单反市场一争高下，其中佳能尼康这两个传统胶片时代的大厂摇身一变，成为了135数码单反的领航者，被人形象的称为两强争霸。虽然两者之间竞争激烈，但是却都保持着错位竞争的默契，即产品功能与定位相互之间保持一定的距离，互不侵犯，使得自己的产品在某一价位中保持绝对的话语权。
但是索尼的不按常理出牌则先搅乱了入门级产品市场，然后又剑指高端，欲在全画幅领域挣得一席之地，这是佳能尼康两个王者所不能容忍的。或许佳能尼康在入门级单反市场中，面临索尼强大的营销能力及恐怖的市场策略暂时无能为力，但是低端的忍让并不代表高端的毫无表示，或许传言中的佳能5D Mark II及尼康的D3H就是两者阻击α900最有利的武器。
佳能目前占据135数码单反龙头老大的地位
全画幅单反相机受制于成本，价格大都偏高，即使是目前唯一的一款低端全画幅单反相机佳能5D，如果整套系统配置下来的价格也不能低于两万元，如此之高的代价并不是一般的摄影爱好者所能承担得起的。事实上购买全画幅单反相机的消费者大部分都是职业摄影师及资深摄影爱好者，他们对一个系统的要求可谓苛刻，除了出片的宽容度之外，例如操控、防水防尘、可靠性及配件等诸多元素均有一定的顾虑，一般摄影师选择机器，都会凭借口口相传或者实际的使用体会来选择，根深蒂固的传统思想使得很多人认为在135数码单反领域只有佳能和尼康才是专业的选择。索尼阿尔法系统初入高端单反领域，给予摄影师的印象将是一个呀呀学语的小孩，并没有给人一个可靠的安全感，所以至少在索尼α900证明自己之前，很少会有职业摄影师甘愿冒着奉献迈入S家的大门。
对于索尼全画幅系统来说，市场及消费者手中的保有量不足才是其最大的致命伤。职业摄影师手中或多或少都会有一些老镜头，然而就是这些老镜头却会注定该位摄影师的终身器材走向。去年尼康曾经庆祝其镜头产量突破4000万支，佳能也宣布旗下镜头超过3500万支，而当年被称做技术狂人的美能达虽然在光学领域技高一筹，但是无奈终端市场做的并不尽如人意，迄今为止市面上的老款美能达镜头可谓难寻其芳踪，二手市场中一枚G头的价格竟然堪比新品，逼的一些老美能达玩家另投新欢。索尼也复刻了美能达不少的经典镜头，但是这些镜头大部分售价高昂，性价比极低，即使摄影师有意构建一套索尼系统，在如此高昂的代价前也要思量再三。
所以说索尼α900的出现，只是为索尼在单反领域中谋得了一块奖杯而已，全画幅单反机身并不能代表一个影像系统的一切，当年柯达轰轰烈烈的闯进全画幅单反领域而又黯然退出，正说明了这一个道理。α900真正的意义犹如当年的α100一样，体现在索尼向业界及摄影爱好者高呼，全画幅单反并不是佳能及尼康的专利，索尼将率领阿尔法系统，在135单反的历史中书写华丽的篇章。
